Роиалти фрее: Зашто ИоуТубе и Цреативе Цоммонс не могу коегзистирати

Роиалти фрее: Зашто ИоуТубе и Цреативе Цоммонс не могу коегзистирати

Кевин МацЛеод провео је пет сати разрешавајући проблеме са ауторским правима са ИоуТубеом 24. октобра. Компанија у власништву Гоогле-а није веровала да је он власник његове музике.


optad_b

Помешање је проистекло из растућих болова утврђених у ИоуТубе-овом Цонтент ИД систему, огромној аутоматизованој платформи за управљање ауторским правима дизајнираној да носиоцима права омогући контролу над њиховим садржајем. Чудо је када то успе. Али када се то не догоди - као што је то пречест случај када је у питању музика МацЛеод-а - понекад може бити потребно више од пола дана телефонских позива да се све среди.



МацЛеод је композитор који зарађује за живот пишући музику из свог стана у Бруклину, Њујорк. Обично када не ради по задатку филмска партитура или симфонијски аранжман , МацЛеод обично још увек ради - пише, аранжира и бележи идеје које му бубне у глави док лежи у кревету или пијуцка кафу. Рекао је да сваке године компонује отприлике 300 различитих комада, тек нешто мање од једног дневно.

Од тога ће МацЛеод (слика лево) објавити око 100 на Инцомпетецх , веб локација коју поседује и која нуди бесплатно коришћење његовог садржаја у замену за 30 УСД или одговарајући кредит. Он објављује све што може на веб локацији —Мало ситница које је смислио у кухињи, исечци од осам секунди извучени из филмских дела. Хиљаде људи ће сваке године користити његова дела као музику у позадини на својим ИоуТубе видео снимцима и другде. МацЛеод прави своју музику и није га брига хоће ли је делити. Тај приступ је најбоље решење које је пронашао за проблеме са којима се носиоци музике данас суочавају.

„Чврсто верујем да су ауторска права у основи кршена“, рекао је. „ Цреативе Цоммонс је наш најбољи покушај у стварању ултимативног система који ће на крају једном постати норма. „Не могу да променим ауторска права у Сједињеним Државама. То кошта превише новца. Али могу да учествујем у алтернативном покрету који ће надам се показати људима да је то пут којим треба ићи. “

***



Алтернатива у коју МацЛеод верује је систем дељења који омогућава корисницима бесплатан приступ и манипулисање делима која он ствара - све док плаћају одговарајуће доприносе.

„Много је разлога“, пише он на свом Роиалти Фрее ФАК . „Трошкови дељења музике су ми мали, а користи су велике. Много је школа без новца, а пуно филмских стваралаца који желе да имају музику - али не могу себи да приуште брисање ауторских права са постојећих система који су постављени.

„Заиста се немамо наде да ћемо преокренути постојећу ситуацију са ауторским правима, али можемо и стварамо алтернативни скуп дела који ће моћи да се такмиче са њима. Временом се надам да ће Цреативе Цоммонс бити довољно уобичајен и успешан да буде доминантан избор за нова креативна дела уметника. '

И тако, стотина креативаца свакодневно хрли у Инцомпетецх за садржај. Тај садржај ће се пробити до филмова и до кратких филмова, али највероватније ће се појавити на ИоуТубе-у, где МацЛеод предвиђа да постоји више од 100 000 видео записа који садрже његову музику.

Од тих 100-ак-хиљаду видео записа велика већина добија правилно приписивање, иако МацЛеод вероватно неће учинити ништа чак и ако то не учини.



„Ако имате видео са 15 прегледа, нећу ништа учинити“, рекао је. „Ако на њему има отприлике 300,00 прегледа, могао бих да дам оштар коментар на Твиттеру.

„Најгоре што сам урадио било је када је неко користио моју музику у политичкој кампањи пре неколико година, а ја сам позвао канцеларију кандидата и рекао:„ Хеј, то је моја музика и ниси је лиценцирао. “Све се исправило напоље и дали су ми нешто новца “.

Обиље видео снимака није разлог зашто је МацЛеод већи део радног дана 24. октобра провео телефоном са правним одељењем у седишту ИоуТубе-а.

ИоуТубе је погрешно схватио своје чињенице.

***

Ево како се ситуација обично одвија. ИоуТубе подложан грешкама Цонтент ИД систем хвата видео запис који је користио једну од МацЛеод-ових композиција и погрешно идентификује музику као да припада некоме другом, акт којим се означава укључени корисник и аутоматски поново додељује целокупан приход од видео записа појединцу или издавачкој кући за коју ИоуТубе верује да је законити власник тог садржаја.

То се догађа у неким бизарним случајевима - сећате ли се оног филмаша који је у јуну добио заставу због снимања ветра како дува кроз дрвеће? —Али МацЛеоду се то пречесто дешава због обима дела који је објавио и приступачности коју је дао сваком од њих.

„Заиста зависи од музичког дела које користите“, рекао је. „Ако користите музичко дело које је написао [Лудвиг ван] Беетховен, у тој бази података Цонтент ИД-а постоји мноштво средстава која подсећају на материјал који стављате у свој видео. Ако то користите, пет или шест различитих агенција или издавачких кућа могу да искористе све које тврде да је њихово.

„Ако узмете комад који сам прошле недеље написао испочетка, врло је мало вероватно да ћете се противити томе. Рекао бих да 80 посто проблема с којима се бавим представљају мечеви против класичне музике. “

Класична музика представља највише проблема јер се класична музика често одржава без власника. Постоји закон који објављена дела ставља у јавно власништво осим ако нису објављени после 1923. или ако је њихов композитор мртав мање од 70 година. Дакле, део који је првобитно написао Беетховен - узмите Симфонија бр. 6 у Ф-дуру , која је премијерно изведена 1808. године - има композитора, али не и правог власника. Свако реинтерпретирање тог дела је на јавном домену.

МацЛеод, који „заиста воли класичну музику“, каже да се проблеми обично јављају када неко узме комад који је првобитно био његов и стави га на веб локацију попут Амазона или ЦД Баби.

„Преименоваће дела и тврдити да су они власници музике, што им је законски дозвољено“, рекао је. Уметници који користе МацЛеод-ову музику могу делите, ремиксирајте и комерцијално користите било шта што одлуче да користе , све док држе довољно кредита и лиценци нетакнуте. Проблем МацЛеода је тај што ЦД Баби те делове архивира са ИоуТубеовим Цонтент ИД-ом сваки пут када се отпреме.

„Сад имам 12 музичких дела која почињу да означавају видео снимке људи“, рекао је МацЛеод. „Добијам имејлове са питањем шта се дешава јер неко други полаже право на видео“.

Слична ситуација ће се вероватно догодити на предњем делу Амазона, што он описује као „мало мање досадну“. Неко ће произвести аудио драму или створити ЦД за опуштање који користи МацЛеод-ову музику као музику у позадини и снима речи или певање преко ње.

Та особа ће отпремити своју верзију на Амазон, који ће датотеке потом бацити у ИоуТубе-ов Цонтент ИД.

„Сада се моја музика у позадини поклапа са музиком коју је Амазон убацио и Амазон мисли да су се снашли са овом музиком и бацају је у микс Цонтент ИД“, рекао је МацЛеод. „Зато морам да наговорим Амазон да уђе и уклони средства из Цонтент ИД-а, али да их и даље чува у Амазон продавници.“

У оба случаја МацЛеод добија задатак да почисти туђу неред.

„Морам да пошаљем правно писмо на ЦД Баби или Амазон рекавши им да уклоне средства из Цонтент ИД-а, али да их и даље држе у својим мрежним продавницама. Обично се то заврши. Не зовем техничара. Зовем правну службу и то готово никада није проблем. Само је дуготрајно и иритантно. Никада се компанија није вратила и тврдила да су то њихове ствари. То нису њихове ствари. То је јасно. '

ЦД Баби је успео да потврди МацЛеодова искуства.

„Ако своју музику учини доступном као„ бесплатну “без посебних услова употребе за оне који је преузму, таква врста употребе се може догодити“, рекао је Кевин Бреунер, директор маркетинга ЦД Баби, за Даили Дот.

***

Затим је друга страна медаље, она која се односи на ИоуТубе - корисници, креатори садржаја и издавачке куће који поседују права на стварне композиције и мисле, иако путем интелигенције рачунарске базе података, да поседују права на МацЛеод-ове композиције.

„Сони, Универсал, ГоДигитал, Харри Фок“, узврати Маклеод. „Има их петнаест који сви зарађују од мене.“

Те издавачке куће, између осталог, означавају видео снимке попут оних који долазе од малих ИоуТубе партнера попут Стеве Миллер и Јим “МУЛЛИ” Муллинс , двоје америчких исељеника који живе у Азији и који редовно објављују личне видео записе о видео записима или туристичке клипове у којима су приказани делови МацЛеод-ових дела.

Њих двоје се могу похвалити заједничким бројем претплатника мањим од 14.000 и мање-више праве видео записе за своје лично уживање, али обојица су поднели свој приличан број нетачних означавања. За Муллинса се први случај догодио пре 18 месеци на видео серији о замени гитарских жица.

„Желео сам да то буде детаљно, и тако је укупно требало око 45 минута“, рекао је Муллинс за Даили Дот. „Сломио сам их све на комаде и ставио музику на досадне делове“ - музика која је дошла са МацЛеод-ове странице Инцомпетецх. Неколико дана касније, од ИоуТубе-а је добио е-пошту у којој се каже да су два његова видео записа означена.

„Проблеми са ауторским правима“, рекао је, „проблеми са ауторским правима на два од пет видео записа.

„Остала тројица су остала нетакнута, али ја сам се жалио на остала два и све остало, и никада им се више нисам јавио.“

Слична ситуација догодила се и за Стевеа Миллера почетком ове године. У септембру је путописни КиРангер влоггер, који је тренутно стациониран у Јужној Кореји, пријављен због кршења ауторских права на видео снимку под називом „Обнова Намдаемуна“, који је инкорпорирао МацЛеод-ово дело.

Али ИоуТубе је пресудио да композиција о којој је реч није МацЛеод-ова, већ је то била диско-песма Рубеттес-а из 1974 „Љубав шећерне бебе“, онај који уопште не звучи као класични оркестрални комад за који је добио комерцијалну дозволу.

Милерова сага, коју је Даили Дот покривао кад се сломио , водили су га кроз дубине ЕМИ Мусиц и Варнер / Цхаппелл Мусиц, две издавачке куће за које се показало да имају управљачка права на песми.

Али када је Миллер уложио потребне напоре да контактира са етикетама, сазнао је да ниједно од њих двоје заправо није имало никаква права на песму.

У оба случаја, двојица креатора су изгубила способност да привуку приходе од огласа који су се приказивали на њиховим видео снимцима. Уместо тога, ти долари - или пени, како је Муллинс артикулирао - ишли су наводним носиоцима права сваке композиције - нешто што технички није фер, ако је уопште етично - све док власник канала не успе да рашчисти ситуацију. То понекад може потрајати данима, недељама или, у случају Муллинс, када се видеи са жицама са гитаром уопште не догоде.

„Снимам видео снимке из забаве“, рекао је Муллинс. „Иако сам партнер на ИоуТубе-у, то није новчана ствар. Не радим то због тога. Али када означе мој видео, у зависности од тога колико времена им треба да ми се врате, циклус мог видеозаписа ће можда бити завршен. Погоци су готови и никада нисам добио ни цента, јер то већ недељу дана виси у спору.

„Морате истражити ко шта има и добити контакт податке, а затим написати своја писма. У том тренутку само чекате. Ко зна колико времена треба да вам се јавим.

„Прошле су две године од тих гитарских спотова, а ја нисам чуо ни викање из њих.“

С друге стране, Миллер је био толико неуспешан у пролазу до ИоуТубе-ове месинга да филтери за ауторска права на овој веб локацији сада виде као нежељену пошту.

'Нисам сигуран зашто би се то догодило', питао се Миллер наглас у е-поруци коју је послао крајем октобра. „Али збуњује ме то што више не могу да шаљем е-пошту ИоуТубе-а са ауторским правима и да је прочитам.

„Не да могу да потврдим да је уопште икад прочитано, јер никада нису одговорили.“

Миллер и Муллинс изгубили су на ономе што обоје признају износи огромну гомилу бакарних гроша, али МацЛеод се згража када размишља о маси новца који је отишао у погрешне руке због неисправних полагања права на Цонтент ИД.

Још је горе што он не може много да учини.

„Проблем је што системи [које је ИоуТубе створио] нису били дизајнирани за људе попут мене“, рекао је. „Дизајнирани су за издаваче. Дакле, моје решење је постати издавач и све своје ствари ставити у Цонтент ИД. Кад год неко нешто постави, то ће ми се приписати и нико други то не може положити.

„То је сјајна идеја, зар не? То не функционише на тај начин. Ако је то приписано мени, добићу сав приход од огласа. Не желим то. Само желим да се то припише мени, а онда сви људи који су га поставили имају сав приход. “

Његово решење ометено његовом логиком, МацЛеод је препуштен муци.

„ИоуТубе је променио политику такмичења пре 3. октобра“, објаснио је, позивајући се на „Побољшање Цонтент ИД-а“ промените то је власницима садржаја дао могућност да повуку било какве захтеве или поднесу ДМЦА ( Дигитал Миллениум Цопиригхт Ацт ) објава. „Пре тога, било је још горе. Сада је боље, али не и сјајно. Досадност је са мене прешла на корисника “.

Сматра да ИоуТубе треба да дода додатну заставицу у своју базу података обавештења о Цонтент ИД-у, ону која омогућава носиоцима права да кажу „Да, музика је оно што ви мислите да јесте и да, та особа може да је користи“. Међутим, признаје да је промена нереална.

ИоуТубе се може похвалити корисничком базом која броји више од 800 милиона људи и види више од 72 сата отпремања садржаја на своје сервере сваког минута у дану. Мора да игра на један одсто. 99 је једноставно превелика. Због тога је 24. октобра МацЛеод провео пет сати разврставајући страницу у настојању да све време исправи да је везан за оно што није у реду.

„Не желим да проживим тај дан“, рекао је. „Мрзим да се бавим тим срањем. Мрзи то. Мрзи то. Мрзи то.

„Које су моје могућности?“ је наставио. „Шта бих могао учинити? Чак и ако свој садржај извадим ван мреже, и даље постоје милиони и милиони примерака.

„Могао бих да престанем да објављујем нови материјал. Могао бих да изведем нови музички бојкот док се срања не поправе. Могао бих да радим оно што радим и да не објављујем ништа од тога - радим видео игре и филмске партитуре, а не објављујем ништа од тога и видим како то иде “.

Затим је на тренутак застао да размотри утицај који би могао да има.

„То је добра идеја“, нашалио се. „Започећу бојкот себе.“

ИоуТубе није одговорио на више захтева за коментар.

Илустрација Јасон Реед; фотографија Кевина МацЛеода путем Пхото виа Ласт.фм ; и илустрација Бетовена путем Википедиа